Na copa, cozinha ou quarto

Quisera eu ser seu Brasile
 você minha Coreia
e no deserto, num ato
lhe meter de quatro

Pós foda é foda

Pós foda é foda

mandei no zap a real

é que meu pau

já tá com saudade 

do seu cuzinho

Paixão de pica é pica

nem fez um docinho

e o meu cuzinho

já tá com saudade 

do seu pau 

Haiquase 404

plantas de plástico

fazem fotossíntese

com luzes de led

PARA UMA DIALÉTICA DOS PRAZERES

Lhes tomo como um escultor e não 

como um pintor, pois não tenho eu

uma tela em branco, um terreno

baldio, sem vida. A minha lavra

é de pedra, com seus veios, ranhuras,

rachaduras e sua própria forma pede;

Pede por, uma nova forma, um novo

modo de cantar suas dores e feridas.

Envolvo, justamente, onde lhes sinto

os seus mais profundos fascínios.

Pois lhes testo as próprias defesas

e lhes ato em seu próprio gozo!

Para as que desejam a prisão;

cordas, algemas e amarras.

Para as que anseiam a humilhação;

abusos verbais e ordens públicas.

Para as que tremem na dor;

meus chicotes e meus tapas.

Para as sensoriais, meus pés;

minha venda e minha vela.

Para as que tudo é pouco;

o meu nada e nada mais! 

Poema retirado das mensagens do zap

a ninfo me confidenciou:

mamei um peão meses 

atrás no terreno baldio

Ele

trombei com ele 

numa rua escura

nos olhamos

e saí andando

Delicioso

de uniforme e coturno

indo pra casa

vindo da fábrica

o fdp tava delicioso

Negão

Não teve nem diálogo antes

ele entendeu e veio atrás

sentindo o cheiro do meu cio

fomos parar num mato

Pentelhudo

cheirão gostoso de pica 

me matando de tesão

tirei o leite dele

todo na minha boca

Poema Autoral

No Brasil de cada 100 poetas que publicam

96 morrem sem viver dos 10% pagos pela editora

No Brasil 

de cada 100 poetas que publicam 

96 morrem sem viver dos 10% pagos pela editora

No Brasil

de cada 100 poetas

que publicam 

96 morrem

sem

viver dos

10% pagos pela editora

sem viver dos 10% pagos pela editora

sem viver dos 10% pagos pela editora

sem viver dos 10% pagos pela editora

sem viver dos 10% pagos pela editora 

Alusivo

Ah ela, a tal língua 

que lhe lambeu 

loucas maledicências 

de loucuras, malfeitos, 

malfados e maldades

Ela, língua, logrou 

eloquente êxito

e meu lirismo 

está de luto

Não lhe olharei linda

meus olhos são lágrimas

cada cheiro cada palavra

de seus lábios vermelhos 

censuro meu verso

censuro os sonhos

vejo os demônios

que nos deram 

num buquê de flores

é primavera!

Você reluz

meu amor

meu gesto

meu ato

mas não

não mais

nada

Também é poesia

Quanta angústia cabe

dentro dum poema

Cada dor num verso

Cada drama numa estrofe

Mas o quanto de verdade

Eu lhe confesso em verso

Eu lhe confio em prosa

e quanto goza meu martírio

daquilo que não digo?

Carrego culpas tamanhas

temperadas com sonhos

desfeitos pelos meus erros

não preciso do seu dedo

em riste acusando tudo

tudo aquilo que sei

e já cansei de me mentir

Já não leio como lia

páginas e mais páginas

madrugada a dentro

porém, pro meu tormento, eu não durmo

passo em claro em silêncio

sem urro no meio da noite

guardo a dor bem guardada

num prateleira de mágoa e melancolia

Será que um dia eu esqueço

dessas culpas que só eu sei

e passo o bastão desalmado

prum desavisado mais romântico?

Será que um dia eu esqueço

de carregar esses ossos

e guardo num armário

como todo mundo?

Faço música de sua letras

Oh...  quanto delírio 

que quando lhe penso 

deságuo eu no intenso

toque que dedilho

tal meu instrumento 

que os dedos eu trouxe 

pro seu sexo doce

que inunda sedento

jorra feito fonte

de sujos pecados

numa imunda mente

De anjos safados

que gozam defronte 

o meu dedilhado 

no colo

de bruços

plugada

levando

palmada

Cecília Filósofa

Saiba: nem tudo vem dos descaminhos,

porque também há os vícios dos vinhos.

Afinal, nem o mundo é só impurezas...

também competem muitas malvadezas!

Saiba, nem serão sempre esses espinhos...

há ferrões nos melhores dos caminhos.

Pois que nem tudo é sempre uma tristeza,

sobra também tais fomes e pobrezas!

Pequena, são mazelas da virtude,

das que infligem tormentos amiúde,

dignas de quem só o bem deseja e faz,

Sei que admira esses bêbados devassos,

amantes, libertinos, cordas, laços 

tudo querem assim mais que demais

hai-quase explicito

jorro natural

recolhido por seus lábios

saliva-me o sêmen 

Minha orquestra

Lhe dedilho o sexo

perfeito piano,

Dessas suas nádegas 

própria percussão,

Da boca e dos lábios

o meu saxofone

E seu corpo inteiro

o meu violão

Qual o seu gemido

em dó sustenido?

de lado, de quatro

de joelho o retrato?

que no ré lhe trago 

pro perfeito estrago

Análise da Canção Ouro de Tolo de Raul Seixas

 Raul dos Santos Seixas, cantor e compositor baiano, nascido no ano da bomba atômica se definia como um canceriano sem lar. Era pois, um cronista ambíguo e contraditório em muitas de suas composições que aqui analisaremos sob a perspectiva econômica de sua época, O Brasil da Ditadura Civil-Militar ocorrida a partir do ano de 1964 cujo próprio término em distensão lenta e gradual Raul como seus espírito de mosca na sopa duvidava quiçá só para incomodar, quiçá para apontar ali uma ferida, um incômodo que seria mais conveniente ignorar.

O caráter monetário, concreto da natureza de seus versos  acontece desde o título de sua canção “Ouro de Tolo” do álbum Krig-ha, Bandolo! lançado no ano de 1973 durante o chamado Milagre econômico brasileiro período propagandeado pela Ditadura como de enorme pujança e prosperidade para o país.  Mas o Eu-lírico do autor inicia seu canto dizendo que:

“Eu devia estar contente

Porque eu tenho um emprego

Sou o dito cidadão respeitável

E ganho quatro mil cruzeiros por mês”

O devir, o dever ser inaugura o poema contestando a ética protestante da realização pelo trabalho, pois põe em cheque a certeza que o indivíduo respeitável por ter um emprego e uma renda, tenha em situação de alteridade a sua auto realização.  Na estrofe subsequente:

“Eu devia agradecer ao Senhor

Por ter tido sucesso na vida como artista

Eu devia estar feliz

Porque consegui comprar um Corcel 73”

O elemento religioso se impõe novamente e a realização da rima entre o mês e o sententa e três novamente demonstram como valores de realização primeiro o salário nominativo e em seguida um carro novo, do ano do lançamento do álbum denotando um sucesso financeiro que deveria ser garantidor do seu próprio contentamento e se esse devir não se realiza, se o eu-lírico não canta seu agradecimento, há uma dissincronia entre a expectativa capitalista de realização e o próprio anseio humano.

“Eu devia estar alegre e satisfeito

Por morar em Ipanema

Depois de ter passado fome por dois anos

Aqui na Cidade Maravilhosa”

Nesta estrofe impera novamente o devir e o incomodamento do eu-lírico se expande para um dos bairros símbolos do crescimento nesse período de um novo Rio de Janeiro, bem distinto daquele Rio antigo das crônicas do bruxo do Cosme Velho. Se Laranjeiras, Glória, Botafogo, Lapa, Flamengo são o pano de fundo das narrativas machadianas por serem os espaços frequentados pela elite carioca de sua época. Aqui, na obra de Raul seixas, Copacabana, Ipanema e Leblon assumem esse papel em um Rio de Janeiro que não é mais capital do Império ou da República, mas que mantém-se ainda como a meca dos artistas, para qual todos que querem colonizar seu espaço no mundo das artes devem migrar. E mesmo após passar fome por dois anos na Cidade Maravilhosa, o sucesso não basta para extinguir a alteridade do devir do eu-lírico. E o que era apenas devir se afirma como negativa nas duas quadras a seguir:

“Ah! Eu devia estar sorrindo e orgulhoso

Por ter finalmente vencido na vida

Mas eu acho isso uma grande piada

E um tanto quanto perigosa

Eu devia estar contente

Por ter conseguido tudo o que eu quis

Mas confesso, abestalhado

Que eu estou decepcionado”

A vinculação da felicidade ao sucesso financeiro apregoado pela ética capitalista é, para o eu-lírico uma piada, e pior, uma piada perigosa. Pois, apesar de ter conseguido tudo que quis é com espanto que ele se percebe decepcionado com essa promessa.  a partir dessas estrofes a uma mudança no tom dos versos pois o artista decepcionado deixa de apenas narrar o seu devir para lançar outras dúvidas e explicitar diretamente o seu sentimento de falta, onde as recompensas e realizações ofertados pela sociedade capitalista não  são o bastante para que ele se sinta pleno.

“Porque foi tão fácil conseguir

E agora eu me pergunto: E daí?

Eu tenho uma porção

De coisas grandes pra conquistar

E eu não posso ficar aí parado”

Neste momento de virada da canção, quando o compositor troca as quadras por uma sextilha vemos um eu-lírico que abraça a incongruência, o contraditório que não cabem no estreito espaço ético da sociedade brasileira que sob o milagre econômico que ao mesmo tempo oferecia carros do ano para o artista, que relembra a fome na Cidade Maravilhosa, mesma fome que matou mais de meio milhão de pessoas do mesmo pais na Grande Seca de 1970. E o questionamento “e dai?” remete ao imponderável, o abstrato que não cabe em 4 mil cruzeiros por mês, que não se concretiza em um corcel 73 e nem se negocia com vencer a fome tão distante de suas própria terra. E assim, esse eu-lírico se distancia daqueles protestantes weberianos que vão ao novo mundo fundar o capitalismo através da ética do trabalho.

“Eu devia estar feliz pelo Senhor

Ter me concedido o domingo

Pra ir com a família no Jardim Zoológico

Dar pipoca aos macacos

Ah! Mas que sujeito chato sou eu

Que não acha nada engraçado

Macaco, praia, carro, jornal, tobogã

Eu acho tudo isso um saco”

Após a sextilha o compositor retorna ao esquema de quadras e enquanto nas quadras iniciais o eu-lírico aparecia em um questionamento do seu devir, no que devia ser mas não se realizava, sem contudo, expressar seu contentamento, neste par de quadras vemos  a tensão da primeira quadra ser resolvida na segunda. O devir da primeira é negado em seguida. e retoma os elementos das quadras anteriores quando do terceiro verso da segunda estrofe. Pois nem os macacos do Jardim Zoológico, nem a praia de Ipanema e muito menos seu corcel 73 aliviam o vazio que não se preenche com as recompensas por ser “um dito cidadão respeitável”

“É você olhar no espelho

Se sentir um grandessíssimo idiota

Saber que é humano, ridículo, limitado

Que só usa 10% de sua cabeça animal

E você ainda acredita

Que é um doutor, padre ou policial

Que está contribuindo com sua parte

Para o nosso belo quadro social”

Pela primeira vez o eu-lírico se dirige para o interlocutor, despejando seu próprio descontentamento no outro que vê como um espelho, como também pertencente ao “nosso belo quadro social”  Elenca àquelas profissões fundamentais nessa estrutura, ao mesmo tempo que os lembra que são animais, seres limitados e que a despeito das conquistas, das contribuições ainda permanecem carentes de significação, de objetivos maiores que só se realizam dentro das expectativas limitadas e limitantes dessa sociedade.  E tal processo acaba por  guiar o interlocutor para o fechamento da canção.

 

“Eu é que não me sento

No trono de um apartamento

Com a boca escancarada, cheia de dentes

Esperando a morte chegar

Porque longe das cercas embandeiradas

Que separam quintais

No cume calmo do meu olho que vê

Assenta a sombra sonora dum disco voador”

Para se distinguir dos seu interlocutor o eu-lírico nega a posição do dia de domingo, de ser mero espectador de sua vida conquistada, de suas próprias pequenas e burguesas realizações, refere-se a “um apartamento” de maneira indefinida pois a vida de seu habitante é igual e genérica como a de tantos outros habitantes, cidadãos respeitáveis que dormem em seus sofás de boca aberta sem mais expectativas, sem sonhos de mudanças. Mas em sua última quadra o eu-lírico canta acerca do imponderável, de um lugar longe do sonho burguês de uma casa com cerca e quintal, tal qual um filme americano. Fala daquilo que está na margem da visão, em seu ponto mais calmo, uma sombra sonora, uma sinestesia que torna o extraterreno a solução para quando a realização protestante da redenção pelo trabalho oferece apenas o material mas não desfaz o mal-estar existencial. 

Sob a égide de um Milagre econômico que só satisfaz uma pequena classe média, o Brasil de 1973, tem fome, tem miséria, tem tortura e opressão que não são maquiados pelos números econômicos, que a ficção monetária não consegue ser verossímil para quem já passou fome. Em uma canção onde os elementos autobiográficos ressoam temos um migrante nordestino percebendo que a promessa de prosperidade é falseada e falseável. Que não há bilhete premiado que garanta a felicidade além das recompensas ofertadas para o bom trabalhador. 

Tempos melhores

Quero magia, cor e cenas
pra toda boca que beija
Bang bang só nos cinemas
retomados das igrejas
Bibliotecas eu prefiro
do que esses clube de tiro

13 anos

bate sua  punheta

escondido no banheiro

mas batem na porta

Nas noites mais cegas

Sonhei que era sátiro

e você minha ninfa

prima da floresta

e éramos nós dois

na seiva e saliva

apenas um só

tal qual um narciso

que desabrochado

é seu próprio par

Agora eu sei

Cecília bastava-me

você em meu jardim

o meu narciso minha

pétala que só

nunca mais, jamais

estaria pois somos

mais, bem mais que dois

somos primavera

no meio do outono 

Frente Fria

Pois quantas ruas morreram

nesta madrugada fria?

e quantos olhos cansados

perderam seu último brilho?

Já você quente no lar

quantos cobertores negou

com seu voto de indiferença?

com seu olhar pro outro lado?

Quantas vidas a paixão

(ou o ódio) assassinaram

nesta madrugada fria?

Você consegue contar?

Você consegue contar

com seu conforto e paz

de quarto, cama e tevê

mas não é sobre você

Você consegue contar

nesta madrugada fria

os quantos olhos cansados

perderam o último brilho?

Versovertigem

 

Acaso calculado

Poeta tratante

é certo: poema

feito de rompante

tem uns mil rascunhos

Cuco quem?

Em meu ninho ela repousa

a doce cuco canora

saliva a saliva da outra

e lambe minhas bolas

Beijos pra poesia

Estava eu voltando, de ônibus, da Lapa para casa de madrugada, no Rio de janeiro, Vi uma moça chorando sentada no fundo do ônibus. Tímido, eu não teria coragem de falar com ela. Mas isso não me impediu de tentar fazer algo. Saquei um dos meus livretos de poesia (ainda eram xerocados na época) e entreguei para ela. De início ela recusou dizendo que não tinha dinheiro. Eu lhe disse que era um presente e fui me sentar lá na frente perto do trocador, não pude nem ver se ela realmente estava lendo meus versos. Chegou meu destino, dei o sinal e desci. Quando o ônibus arrancou e passou por mim, ela abriu a janela e me lançou um bilhete lotado de beijos dizendo "a arte ainda vai salvar o mundo!!!" 

Duda, Por onde andará você?

haicai

Noite japonesa

tem sushi,sakê e shibari,

comcorda princesa?

Exegese

 

Sujeito Erroso

A cada momento

e por todo instante

eu lamento e tento

seguir adiante

contando meu aperro

calando meu berro

No fio infiel

do meu sacramento

nas juras de níquel

de arrependimento

pois sou eu amante

duma dama errante

Nem no nunca mais

sou inverossímil

sem risos ou ais

uma lenda ao léu

nem tocam os ventos

de mil e oitocentos

O meu calafrio

é nunca ter cais

mas tenho o delírio

de dominicais

manhãs de mel 

pipa e carretel

Serei só miragem

na curva do rio

sou terceira margem

um nem-ser-se-viu

d'olhos lacrimais

sem nada demais

sem mirada verde

sem pele alva e virgem

sem cama ou rede

um velho em vertigem

que sempre ouviu

ene, a, o, til

de tudo e todos

pois a mim sucede

sortidos engodos

que quase me fede

desde minha origem

com ferro e fuligem

Mas jamais que enterro

meu sonho no lodo

tal quem não é bezerro

muito menos touro

pois eu sou quem ferve

o inferno e lhe bebe

E nada garante

que esse meu desterro

não é sem sextante

sem bússola só erro

exílio sem êxodo

soldado sem soldo 

Insônia

A lua no espelho da penteadeira

a milhares de milhas enxerga

(e talvez se veja orgulhosa de si,

mas ela nunca, nunca se alegra)

além ou longe de se deitar, ou

talvez daquelas que dormem de dia.

Se seu Universo virasse vazio,

ela o mandaria ao inferno,

e acharia um olho d'água,

ou um espelho, para morar

teceria pra si seu casulo

e cairia em sua gruta

nesse mundo ao avesso

onde esquerda é direita,

onde sombra é corpo,

onde não nos deitamos à noite,

onde o céu é raso como o mar

é profundo, e você me ama.

Tradução do poema Insomnia de Elizabeth Bishop

Shaninha

Shaninha, serviçal da senhorita Lula, jaz em cálcio

preta, de branco, ela desceu

abaixo da superfície do recife de coral.

Sua vida dispensou

cuidando da senhorita Lula, por sua surdez,

Na cozinha comiam seu jantar, ela na pia 

enquanto Senhorita Lula comia na mesa.

As nuvens foram de branco para o funeral

e os rostos de negro

Esta noite o brilho da lua alivia

o derreter das rosadas rosas de cera 

plantadas em latas de areia

perfiladas para a perda da Senhorita Lula;

mas quem gritará e a fará ouvir?

Na procura por terra e mar de outra pessoa

o farol vai descobrir onde Shaninha jaz

para apenas ignorá-la; o mar, revolto,

lhe ofertando onda após onda.

Tradução do poema Cootchie de Elizabeth Bishop

Na ponta dos dedos

Todo, todo dia cê fuma

às quatro e vinte da tarde

E em mim a larica apruma

pra ver-te de quatro e me arde

como brasa essa vontade:

sê a fumaça que te invade